阿尔莫多瓦编导的()第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时()行乐以及性乱的题材，阿尔()莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、()乱伦等()等。对这些不容于道德主义的()主题，阿尔莫多瓦采取了一种()宽容甚至是理解()的暧昧态度()，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧()适时的传达出从政治()和历史重压()下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。　　对()于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临()崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。　　他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯()美的()外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性()感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着()一种优秀的()西班牙气质，令人次()联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人()”的()模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安()东尼欧却深情()而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量()。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微()欠缺了()些这样的深()度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都()为之()动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧