阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那()种及时行乐以()及性乱的()题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品()的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不()堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政()治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混()乱()。　　对于班德拉斯来讲，如果说因()为腿伤没实现当足()球运动()员的梦还有些无奈的话，那么他盲打()误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下()》，班德拉斯已经成()为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。　　他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙()最浓郁的风情，解释着一种()优秀的西班牙气()质，令()人次联想到基因的神奇。 安()东尼()为我们提供了“拉丁情()人”的模板。一般拉丁情人()是油()滑放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克()鲁斯和()布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法()永远都比较儿童()化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因()为他身上那挥之不去的()“制()约之美”所造成的吧